这次聊天后，克里斯托弗-诺兰在拍戏时开始经常询问梁坤的想法，作为重要的参考。 诺兰发现当一段戏不确定用什么景别拍摄好时，梁坤总能提出合理的建议，比副导演牛b多了。不是副导演没能力，而是梁坤强的离谱。 要是梁坤不吭声，他们得商量很久，一遍遍的尝试多个角度拍摄。 诺兰的反应速度没法和梁坤这种挂b相比，差距明显，两个副导演深有体会。演员们不知道，因为梁坤是和诺兰说悄悄话，不会抢他的风头。 梁坤爱现，却也有个限度，懂得适可而止。他大部分时间打酱油，除非诺兰主动问他，他才说一点自己的想法。 在诺兰的主场，哪怕他知道成片的一些画面，也不能当着所有人的面大大咧咧的说出来。否则他不是来学习的，成来砸场子的了。 并不是梁坤现在执导的水平强过诺兰，而是两人拍电影的视角不同。 诺兰只有剧本，脑子里不像梁坤一样有成片做参照，得摸索着拍。梁坤不一样，他要是建议不对，系统辅助会让他心里不舒服。他的心里一舒服，片场所有人都舒服了。 正常的拍戏过程是非常复杂的。世界上的好导演不多，就因为只有少数人才拥有非凡的创造力。在华国，哪怕张义谋拍片也有着明显的弱点，他是摄影出身，拍的画面很漂亮，但故事讲的不好。 老谋子一直有这个问题，拍《红高粱》时就是如此，拍《长城》时故事还是讲不好。从故事性上来看，他甚至没什么进步。 《红高粱》电影后半部分从秦川风情直接变成了抗日战争。故事画风转换之快，让人措手不及，让人疑惑前半部分和后半部分应该放在一部电影里头吗？《长城》拍到一半他自己都快崩溃了，不知道后面剧情是啥。 《致命魔术》这部戏不好拍，诺兰是一个典型的胶片控，而且他对imax摄影机也情有独钟，在电影场景上则喜欢实景搭建，所以能少用特效就少用。 选择景别，演员的表演，化妆搞造型，各方面都得一遍遍的尝试，找最佳效果。 只有斯嘉丽-约翰逊的戏份比较容易，她只要穿上性感的衣服，负责美就行了。对斯嘉丽来说，这个花瓶角色有点屈才，她太容易完成任务了。 她只有几场戏能展现演技，比如安吉尔想让她去博登那里偷魔术秘诀，做卧底时的戏。她因为安吉尔的魔术成功，很开心的亲吻他，听到安吉尔的话后脸色一变，对方再想亲她，她偏头躲开了。 在和诺兰的一次次讨论中，梁坤的“影视剧执导”技能快速提升，二月末升到了c级67%。 他是真的在认为学习，为新片《密室逃生》和《消失的爱人》做准备。 他拍看过的电影，和潜意识沟通，脑子里有一些画面，拍起来很容易。可如果他将来拍没有看过的电影，真正原创的电影呢？ 梁坤清楚，过分依赖系统的训练辅助，对他来说未必是好事。 将来他拍没看过的电影，脑子里没画面的时候，可能会大失水准。那时他得像诺兰一样摸索，养成了怕麻烦的习惯，他一激动也许会变成迈克尔贝那种片场暴君。 他有b级学霸技能和聪明的头脑，完全可以通过学习提升实力。将来哪怕他没有系统辅助，没前世记忆，照样很厉害，那才是正途。 梁坤学得会，他需要付出的只是一些时间罢了。 越是深入研究，梁坤越觉得想制作一部好电影真的很难。有剧本会拍摄还不够，剪辑同样是一门学问。导演拍的再好，剪辑不出一个好故事也是白搭。 对于电影，编剧是第一波创作，拍摄是第二波创作，剪辑是第三波创作，之后才是最后呈现给观众的成片。剪辑是电影最后的一关，对之前的编剧和拍摄有着至关重要的影响，做不好会搞出令人莫名其妙的阉割版电影。 梁坤发现了诺兰的许多优点。一是他拍电影用心，会不停的思考。二是他会为自己的电影找一个与众不同的话题。三是进行有层次的叙述，在拍摄之前他已花了很多时间来写故事。 有一点两人的想法特别一致，新导演要打入电影行业，最有用的方式是找到一个剧本，把它坚持拍下来。找那个只有你可以拍，别人拍不了的东西，即使它不符合大众的期待。 说白了就是在电影中“开脑洞”，让你显得很另类。诺兰的剪辑方式与众不同，梁坤的《忌日快乐》拍的是一个独特的故Ｍ.XIａPE.ｃｏＭ