京去的，大姐和香儿自然也一道去，这上幼儿园的事倒不急于一时了。 冬秀只得先把这件事记在心下，且看且说。 当务之急还是要先把她的童话故事捣鼓出来。 童话故事虽简单直白，看着往往还很是夸张幼稚，可却绝不意味着它很好写，相反，冬秀觉得这简直比要她用文言文写小说还困难哪。 都说童话是成人写给孩子的情书，其中包含了无限的情意和祝祷，向她们展现的都是这世间所有的美好，勤劳、勇敢、善良、诚实、责任、宽容、热情……容不得有一丝一毫的作假和虚伪，即使悲痛也不失其壮烈，黑暗也不乏其希望，起的是引导和榜样作用。 这就好比要在一张纯洁无瑕的白纸上落下第一笔痕迹，这总是叫人不得不慎而重之，小心以待的。 这段时间，冬秀已经在脑内无数次的演练过怎么在不失其趣味性的同时，将阿凡提的故事用最简单易懂的语言表达出来，要能让孩子无障碍的阅读和理解，同时爱上这个故事和故事的主人公，可真不是件容易的事，毕竟，孩子是这世上最真实，也最难讨好的了！ 不过她心中已经有了好的想法，她要用漫画的形式来为这则童话增色！ 鲜艳可爱的图画永远比纯粹的文字更加吸引孩子，也更能为孩子所喜爱和接受。 可惜她虽会点儿素描，对漫画却是一窍不通的，只会什么一笔画鳄鱼，一笔画小鸭之类的，像那种真正能打动人的漫画形象，却一定是有灵魂，能叫人打心眼里喜爱的，就好比米老鼠、灰姑娘、叮当猫、史努比等等，每一个都是深入人心，能叫人把它当做童年伙伴的，他们甚至都有具体的出生年月、爱好、身高、性格等等。 这个时候自然也是有漫画的，不过这时候“漫画”这一说法，还属于新鲜的舶来词，虽然早被留日学生们引用到国内来了，可传播并不广泛，又因为这些画作的内容都是以讽刺和批判为主，因此就叫做谐画、滑稽画、讽刺画，至于风格嘛，反正是不适合小孩子看的。 至于连在后世都十分受欢迎的《老夫子》和《三毛流浪记》之类的长篇连载漫画，现在应该是还没有发表出来的，虽然它们可能更具有警醒教育的意义，更符合这时代的审美，但她是万万不敢打这两部漫画的主意的，谁知道人家作者会不会明年就把它写出来了呢，别到时候被人家原作者当场捉住她抄袭给打到脸上了，那就不妙了。 也许真像鲁迅先生所说的，做学问和教学这两件事是无法并存的！（鲁迅先生真的说过！） 自从开始了宅居生活，胡竞之的创作热情大为高涨，整日埋首于案牍间写作、研究，一时间倒是成绩斐然，已经完成了手头一部很是高大上的关于哲学史的研究，冬秀也是不遑多让，为了写好阿凡提，各类资料查得飞起，稿子也是几经删改润色，两人的工作虽各不相干，却又都被对方激得更加努力奋发了，写起东西来也更带劲了，熬起夜来自然也更加肆无忌惮了，一下子将冬秀坚持了多年的保养习惯给打破了。 但不可否认，熬夜真是创作的一大助力，自从开始熬夜了，她写作的效率是大大提升了，不过半个月的功夫，她就把阿凡提的前十个单元小故事给写出来了，而且理顺了思路，找到了正确的表述方法后，后面的故事写起来也顺畅多了，简直分分钟就能写一个出来，反正她脑海里最不缺的就是这方方面的素材了。 接下来就是为阿凡提里的各色人物设计漫画形象了，她脑海中对阿凡提有十分明确的形象定位：颀长劲瘦的身躯、浓密的山羊胡子、夸张的鹰钩鼻、小圆眼睛和连体波浪线一般的细弯眉毛，带着民族小帽穿着民族服饰，手拿民族弹拨乐器，骑着一匹同样瘦骨嶙峋的驴子，一眼望去便知是新疆地区的人物，极具西域特色。 当然还有贪婪的巴依老爷，受贿的法官、投机的商人、穷苦的百姓等等，他们无一例外也都是维吾尔族人，与这时候常见的漫画人物形象还是有很大的差别的。 在王稚萍再次来拜访的时候，冬秀便把故事及她对漫画的要求说了，请她在报纸上打一篇“征画”广告。 是的，她决定通过广告的方式来面向全国征集画作，本来这时候学画的人就少，国内会漫画的人那就更是凤毛麟角了，这时候国内可是连一本漫画杂志或报刊都没有呢，她都不知道到底有没有人能领会她广告中的意思把阿凡提的漫画形象给画出来，只能大海捞针，寄望牛人在民间了。 王稚萍知道她又有新作出来，自然是高兴不已，即便冬秀再三告诉她这是写给小朋友看的，她依旧兴致勃勃的想要一睹为快，这可是宝先生的作品，那还能有差的吗，想一想宝先生M.xIApE.cＯm